第一百二十章：新专辑《国风》
中国风歌曲首屈一指的巅峰之作《青花瓷》，无论是论意境，轮曲调还是影响力，在中国风这个领域，都是不可攀登的高峰。
而且这首歌本身的传唱度极高，歌词里的一句“天青色等烟雨而我在等你，炊烟袅袅升起，隔江千万里”脍炙人口，男女老少通杀。
曾经的《青花瓷》不仅登上歌词鉴赏会，还上过高中的语文课本，最高光的时候应该就是歌词被用作试题材料。
上述的种种都是对青花瓷的肯定，其商业价值也是极高，在其被广为流传开来后，利用“青花瓷”这个概念，繁衍出的广告文案和外形设计，在商业领域都取得极高的成就。
第一首青花瓷，被吕平安敲下后，紧随其后他敲下《曹操》。
一首围绕着乱世出英雄的三国时代，以一代枭雄曹操为原型，叙述一个天下大乱，雄豪并起，群雄逐鹿的场景。
这歌毁誉参半，喜欢的人觉得，唱的很好，节奏感强，即大气，又嚣张让人欲罢不能，把曹操的那种想要一统天下的抱负，演绎的淋漓尽致，堪称完美。
不喜欢的人觉得，觉得JJ不够了解曹操，奸雄奸雄就是奸诈的英雄，那句“宁教我负天下人，不可天下人负我。”可见曹操是个极度自私的人。
而歌中只写出曹操的雄，没写出曹操的奸，换句话说就是你把曹操写的太阳光，不符合历史的真实写照。
但吕平安依旧选择了这首《曹操》，原因有两点，其一就是不管怎么说，这首歌的曲风和词都是正统的中国风。
其二，说归说骂归骂，但是吃起来是真的香啊，这首歌的传唱度也就仅次于《青花瓷》了。
第三首《本草纲目》，一首刚出来被人诟病，听不懂，读不懂，这歌压根就是胡扯，李时珍写的本草纲目和现代人有什么关系呢？这不就是胡拽嘛，胡乱押韵么。
其实不然，这个以本草纲目命名的歌曲，名号只是喻面，喻体是治疗意意识病态，讽刺民族意识消亡，表达自己的不满，呼吁大家要珍惜传统文化，不要崇洋媚外。
第四首《庐州月》，中国风上的另一座绕不开的大山，许S的作品，清新的歌词加耐人寻味的主题加V式唱腔等于又一首经典之作。
咋一下听上去觉得也就那样，没什么任何特殊之处，但是要是去细细品味，好像又回味无穷。
刚中带柔，饱含激情却抑而不发，用忧伤的唱腔，娓娓道来，演绎出的憋屈可圈可点，久久挥之不去。
第五首《断桥残雪》，又一首许S的高光作品，如果你是一个细节控，那你一定会喜欢这首歌，这歌是一首在细节方面处理到了极致的歌曲，绝对符合你的胃口。
上辈子许S自己说过，这首歌的灵感是取自于，金庸先生的小说《书剑恩仇录》。
一场宿命与灰暗的情感基调，一个默默在断桥上苦苦等待的痴情男子，自问自嘲“断桥是否下过雪？”。
朗朗上口的曲调，优美的歌词，给人的感觉就是特别也别美，用四个字总结一下，就是“卧槽好听。”
第六首《烟花易冷》周董的又一首大作，这首歌最屌的地方是什么？
它最厉害的地方就在于，它明明是一首名副其实的中国风歌曲作品，但是它的编曲中.....竟然没有一样中国乐器，竟然.....全是西洋乐器。
前奏是吉他，整首歌曲的编曲中，最主要的三件乐器，吉他，钢琴，架子鼓，全都不是中国乐器。
用吉他表达肃穆，用钢琴来表达冷清，用架子鼓来把控节奏，如果单独把它拎出来听，绝不是传统型的中国风该有的样子。
但是整首演绎出来，中国风的调性，中国风的质感都有，就是特么的没有任何一样中国的乐器参与其中。
第七首《半城烟沙》。
吕平安暗自腹诽，人气方面或许许S不敌周董，但是在作品上，不遑多让，都用了周董三首，一碗水要端平，在来首许S的吧。
半城烟沙兵临池下，金戈铁马替谁争天，一将成万骨枯多少白发送走黑发，这首歌无论是曲调还是歌词都称经典。
而且不管男女老少，只要是个中国人，估计很多人心里都有一个属于自己的武侠梦，不想要口腹蜜剑，就想要真刀真枪干一下，热血就完事了。
写道第八首的时候吕平安停顿了下来，主要是不好抉择了，好的中国风有不少，但是传唱度高的好像就是周董和许S的啊。
他不想羊毛总在一处薅，薅秃了总感觉不太好。
嗯，对，就是这样，做人留一线日后好相见，指不定咱日后，还可以还几首歌给......
算了，秃了就秃了吧。
吕平安在第八首和第九首的位置相继敲出了，许嵩的《清明雨上》和周董的《兰亭序》。
前者甲之砒霜，已之蜜糖，你有针尖，他无麦芒，这首歌当时一出来，被各种大V诟病，粗糙烂制，扫墓亡灵曲。
而许S也没有为此恼羞成怒，没有争辩和解释，后来被人深度解析，许S希望的是每一个中国人能铭记“清明”这个特殊的意义。
至于后者，吕平安觉得如果《青花瓷》表达凄惨，《东风破》表现离愁，那《兰亭序》更多的就是沧桑与无奈。
其实吕平安还是有更好的选择，李玉G的，《清明上河图》，只是让他最终选择放弃的原因也很简单。
就是这首的那不男不女的唱腔，他真玩不来，也正是这种让你觉得时男时女的唱腔才成就了《清明上河图》。
加上千千音乐之星用的《东风破》刚好十首歌，不是咱抠抠搜搜的，只是不想浪费，要不是《霍元甲》被周董用了，咱都想拿过来凑数。
吕平安回顾，文档上的每一首歌曲，牛逼，大红大紫指日可待。
“喂，我是吕平安。”
“好了？好了你们那边就直接上传。”
吕平安接通李昂打过来的电话，对方通知《东风破》制作好的消息，吕平安意气风发的吩咐道。
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而且这首歌本身的传唱度极高，歌词里的一句“天青色等烟雨而我在等你，炊烟袅袅升起，隔江千万里”脍炙人口，男女老少通杀。
曾经的《青花瓷》不仅登上歌词鉴赏会，还上过高中的语文课本，最高光的时候应该就是歌词被用作试题材料。
上述的种种都是对青花瓷的肯定，其商业价值也是极高，在其被广为流传开来后，利用“青花瓷”这个概念，繁衍出的广告文案和外形设计，在商业领域都取得极高的成就。
第一首青花瓷，被吕平安敲下后，紧随其后他敲下《曹操》。
一首围绕着乱世出英雄的三国时代，以一代枭雄曹操为原型，叙述一个天下大乱，雄豪并起，群雄逐鹿的场景。
这歌毁誉参半，喜欢的人觉得，唱的很好，节奏感强，即大气，又嚣张让人欲罢不能，把曹操的那种想要一统天下的抱负，演绎的淋漓尽致，堪称完美。
不喜欢的人觉得，觉得JJ不够了解曹操，奸雄奸雄就是奸诈的英雄，那句“宁教我负天下人，不可天下人负我。”可见曹操是个极度自私的人。
而歌中只写出曹操的雄，没写出曹操的奸，换句话说就是你把曹操写的太阳光，不符合历史的真实写照。
但吕平安依旧选择了这首《曹操》，原因有两点，其一就是不管怎么说，这首歌的曲风和词都是正统的中国风。
其二，说归说骂归骂，但是吃起来是真的香啊，这首歌的传唱度也就仅次于《青花瓷》了。
第三首《本草纲目》，一首刚出来被人诟病，听不懂，读不懂，这歌压根就是胡扯，李时珍写的本草纲目和现代人有什么关系呢？这不就是胡拽嘛，胡乱押韵么。
其实不然，这个以本草纲目命名的歌曲，名号只是喻面，喻体是治疗意意识病态，讽刺民族意识消亡，表达自己的不满，呼吁大家要珍惜传统文化，不要崇洋媚外。
第四首《庐州月》，中国风上的另一座绕不开的大山，许S的作品，清新的歌词加耐人寻味的主题加V式唱腔等于又一首经典之作。
咋一下听上去觉得也就那样，没什么任何特殊之处，但是要是去细细品味，好像又回味无穷。
刚中带柔，饱含激情却抑而不发，用忧伤的唱腔，娓娓道来，演绎出的憋屈可圈可点，久久挥之不去。
第五首《断桥残雪》，又一首许S的高光作品，如果你是一个细节控，那你一定会喜欢这首歌，这歌是一首在细节方面处理到了极致的歌曲，绝对符合你的胃口。
上辈子许S自己说过，这首歌的灵感是取自于，金庸先生的小说《书剑恩仇录》。
一场宿命与灰暗的情感基调，一个默默在断桥上苦苦等待的痴情男子，自问自嘲“断桥是否下过雪？”。
朗朗上口的曲调，优美的歌词，给人的感觉就是特别也别美，用四个字总结一下，就是“卧槽好听。”
第六首《烟花易冷》周董的又一首大作，这首歌最屌的地方是什么？
它最厉害的地方就在于，它明明是一首名副其实的中国风歌曲作品，但是它的编曲中.....竟然没有一样中国乐器，竟然.....全是西洋乐器。
前奏是吉他，整首歌曲的编曲中，最主要的三件乐器，吉他，钢琴，架子鼓，全都不是中国乐器。
用吉他表达肃穆，用钢琴来表达冷清，用架子鼓来把控节奏，如果单独把它拎出来听，绝不是传统型的中国风该有的样子。
但是整首演绎出来，中国风的调性，中国风的质感都有，就是特么的没有任何一样中国的乐器参与其中。
第七首《半城烟沙》。
吕平安暗自腹诽，人气方面或许许S不敌周董，但是在作品上，不遑多让，都用了周董三首，一碗水要端平，在来首许S的吧。
半城烟沙兵临池下，金戈铁马替谁争天，一将成万骨枯多少白发送走黑发，这首歌无论是曲调还是歌词都称经典。
而且不管男女老少，只要是个中国人，估计很多人心里都有一个属于自己的武侠梦，不想要口腹蜜剑，就想要真刀真枪干一下，热血就完事了。
写道第八首的时候吕平安停顿了下来，主要是不好抉择了，好的中国风有不少，但是传唱度高的好像就是周董和许S的啊。
他不想羊毛总在一处薅，薅秃了总感觉不太好。
嗯，对，就是这样，做人留一线日后好相见，指不定咱日后，还可以还几首歌给......
算了，秃了就秃了吧。
吕平安在第八首和第九首的位置相继敲出了，许嵩的《清明雨上》和周董的《兰亭序》。
前者甲之砒霜，已之蜜糖，你有针尖，他无麦芒，这首歌当时一出来，被各种大V诟病，粗糙烂制，扫墓亡灵曲。
而许S也没有为此恼羞成怒，没有争辩和解释，后来被人深度解析，许S希望的是每一个中国人能铭记“清明”这个特殊的意义。
至于后者，吕平安觉得如果《青花瓷》表达凄惨，《东风破》表现离愁，那《兰亭序》更多的就是沧桑与无奈。
其实吕平安还是有更好的选择，李玉G的，《清明上河图》，只是让他最终选择放弃的原因也很简单。
就是这首的那不男不女的唱腔，他真玩不来，也正是这种让你觉得时男时女的唱腔才成就了《清明上河图》。
加上千千音乐之星用的《东风破》刚好十首歌，不是咱抠抠搜搜的，只是不想浪费，要不是《霍元甲》被周董用了，咱都想拿过来凑数。
吕平安回顾，文档上的每一首歌曲，牛逼，大红大紫指日可待。
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